摘要：宋人的生活美学，是刻在骨子里的克制与留白。他们以“一角半边”的山水入画，以“雨过天青”的瓷色为雅，将自然意趣与文人哲思凝练于一方居室之中。当现代家居试图复刻这份
宋人的生活美学，是刻在骨子里的克制与留白。他们以“一角半边”的山水入画，以“雨过天青”的瓷色为雅，将自然意趣与文人哲思凝练于一方居室之中。当现代家居试图复刻这份诗意时，粤瑟门窗以“三门同色”的设计理念，将铝木门、平开门、推拉门统一于同一色系，让家成为一幅流动的宋画——门与门之间不再有色彩的割裂，唯有光影、材质与空间的对话，悄然诉说着“家如一体”的东方意境。
同色之韵：从“分割”到“流动”的空间诗学
宋式美学崇尚“少即是多”，反对繁复的堆砌，追求“虽由人作，宛自天开”的自然和谐。传统家居中，不同功能的门常因材质与色彩的差异，将空间切割成碎片化的模块，视觉凌乱。而粤瑟门窗的“三门同色”设计，以同一色系贯穿全屋门体，如同为家披上一层“柔和滤镜”，让空间从“分割”走向“流动”。
视觉延伸：同色门消弭了区域间的色彩边界，视线得以自由穿梭于玄关、卧室与阳台。
意境统一：宋代文人以“雅”为核，居室需“远看有势，近看有质”。三门同色通过色彩的连贯性，将零散的设计元素凝聚成统一风格——无论是北欧风的纯净白、日式风的原木色，还是新中式的黛青色，同色门皆能成为空间的“背景底色”，让家具、器物与光影成为真正的主角。
材质对话：铝木、金属与玻璃的宋式转译
宋式美学不追求材质的奢华，而注重“材有美，工有巧”的自然表达。粤瑟门窗在“三门同色”的基础上，通过铝木、金属与玻璃的材质混搭，复刻宋代器物的“素雅之韵”；
平开卧室门：隐于空间的“留白之境”
宋代卧室追求“静中生趣”，门需“不争不抢，自成意境”。粤瑟平开门以极简设计呼应此道：门板采用实木贴皮，色相与入户门一致，但表面做“微水泥”质感处理，模糊木与石的界限；门把手隐藏于门板边缘，以“一字型”凹槽替代传统金属件，开关时无声却有韵。当门闭合时，只留一道柔和的色块，恰似宋画中“计白当黑”的留白艺术。
推拉阳台门：框景自然的“流动画框”
宋代文人爱“借景”，一扇窗、一扇门，皆可“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”。粤瑟推拉门以大面积玻璃替代传统实墙，玻璃边缘嵌入铝合金框架，喷涂与木门同色，让阳台与客厅无缝衔接。
三门同色，是宋式美学的当代转译
粤瑟门窗的“三门同色”设计，并非对宋代形式的简单复制，而是对“生活艺术化”精神的传承。它以色彩的统一性消弭空间的割裂，以材质的混搭复刻宋式的素雅，以光影的变化诠释时间的诗意，最终让家成为“可居住的宋画”。
一扇铝木门，一扇平开门，一扇推拉门。
同色之间，是宋人“雨打芭蕉”的闲适，是“窗含西岭”的通透，是“门对青山”的豁达。
当现代生活的喧嚣被这三扇门轻轻滤去，我们终能在家中，寻得那份“此心安处是吾乡”的宋式诗意。
